Trad : la nouvelle génération : Jerry Goldsmith
Quelques années plus tard, la série Next Generation, voit le jour...
Mais Jerry Goldsmith incarne aussi à lui tout seul le renouveau musical de Star Trek, en témoigne sa musicographie filmique. Voilà pourquoi j'ai intitulé ce sujet the next J.Goldsmith's generation (la génération suivante : celle de Jerry Goldsmith).

Avant l'analyse du thème de TNG , série dans laquelle la musique tient une place toute particulière et prépondérante, voici une musicographie et une biographie du musicien. Sources Cinezik.org. , Wikipedia et Memory Alpha

Tous les films :

A Black Patch, City of Fear, Face of a Fugitive, Studs Lonigan, The General with the Cockeyd Id, Lonely are the Brave, The Spiral Road, Freud, The Stripper, The List of Adrian Messanger, A Gathering of eagles, The Prize, Lilies of the Field, Take Her She's Mine, Shock Treatment, Seven Days in May, Fate is the Hunter, Rio Conchos, To Trap a Spy, Man from U.N.C.L.E., The Loner, Morituri, In Harms Way, The Agony and the ecstasy, A Patch of Blue, The Satan Bug, Our Man Flint, Von Ryan's Express, The Trouble with Angels, The Blue Max, The Sand Pebbles, Seconds, Stagecoach, The Flim-Flam Man, Hour of the Gun, Warning Shot, In Like Flint, Nick Quarry, Planet of the Apes, Sebastian, Bandolero!, The Detective, Room 222, The Illustrated Man, 100 Riffles, The Chairman, Justine, Patton, The Ballad of Cable Hogue, Tora Tora Tora, Rio Lobo, The Travelling Executioner, Homecoming a Christmas Story, Escape from the Planet of the Apes, The Last Run, The Mephisto Waltz, Wild Rovers, The Other, Shamus, Anna and the King, Ace Eli and Roger of the Skies, Red Pony, Police Story, One Little Indian, The Don is Dead, Papillon, Hawkins on Murder, Barnaby Jones, A Tree Grows in Brooklyn, Chinatown, S-P-Y-S, High Velocity, QB VII, Winter Kill, Take a Hard Ride, A Girl Named Sooner, Ransom, Breakout, Babe, The Reincarnation of Peter Proud, The Wind and the Lion, Breakout Pass, Logan's Run, The Omen, Islands on the Stream, MacArthur, Coma, Damnation Alley, Contract on Cherry Street, Capricorn One, The Swarm, Damien-Omen II, The Boys from Brazil, The Great Train Robbery, Magic, Alien, Players, Star Trek-The Motion Picture, The Final Conflict-Omen III, Caboblanco, Masada, Inchon, Outland, Night Crossing, Raggedy Man, The Salamander, The Challenge, Poltergeist, The Secret of N.I.M.H., Rambo-First Blood, Psycho II, Twilight Zone-The Movie, Under Fire, Gremlins, Suopergirl, Runaway, Legend, Rambo II, Baby-Secret of the Lost Legend, Explorers, King Solomon's Mines, Poltergeist II, Amazing Stories, Link, Lionheart, Hoosiers-Best Shot, Extreme Prejudice, Innerspace, Rent-A-Cop, Rambo III, The 'Burbs, Leviathan, Criminal Law, Alien Nation, Warlock, Star Trek V-The Final Frontier, The Russia House, Gremlins II, HELP, Total Recall, Not Withought my Daughter, Sleeping with the Enemy, Mom and Dad save the World, Medicine Man, Basic Instinct, Forever Young, Mr. Baseball, Matinee, Gladiator(rejected), Hollister, Love Field, The Vanishing, Dennis the Menace, Rudy, Six Degrees of seperation, Malice, Angie, Bad Girls, The Shadow, The River Wild, IQ, Congo, First Knight, Powder, City Hall, Executive Decision, Two Days in the Valley, Chain Reaction, Star Trek-First Contact, The Ghost and the Darkness, Fierce Creatures, Air Force One, L.A.Confidential, Deep Rising, The Edge, U.S.Marshals, Small Soldiers, Mulan, Star Trek-Insurrection, The Mummy, The Haunting, The 13th Warrior, Hollow Man, Along Came a Spider, The Last Castle, The Sum of all Fears, Star Trek-Nemesis, Looney Tunes-Back in Action, Timeline

Biographie :

Né aux États-Unis en 1929. Décédé en juillet 2004.
Jerry Goldsmith est désormais une légende de la musique de film hollywoodienne, bien qu'on employait déjà cette qualification de son vivant. Accumulant près de 300 oeuvres en l'espace de 40 ans de carrière, ce compositeur prolifique a redoré le blason de la musique de film orchestrale à travers tous les genres.Depuis 1962 et sa musique pour le film de John Huston (Freud), il n'a pas cessé de composer au minimum 3 BO pas an, et cela chaque année jusqu'en 2003. Très prolifique donc, son oeuvre musicale se trouve également très variée, riche, qui se permet des expérimentations. Il n'est pas un compositeur réputé pour une collaboration régulière avec un cinéaste. Son travail qui l'a fait connaître avec Ridley Scott s'en réduit à 2 films (Alien et Legend). Alien (1979), est sans doute son chef-d'oeuvre si on considère le travail pour le film et la réputation planétaire de cette BO. Il a composé dans tous les genres: des westerns (Rio Lobo de Hawks), des films de guerre (La Canonnière du Yang Tsé, Patton, Rambo), de la science-fiction (Star Trek), le fantastique (Omen, Poltergeist)... S'il n'a pas une relation privilégiée avec 1 cinéaste, il en a avec plusieurs sur quelques films, sans fidélité, que ce soit Paul Verhoeven (Basic Instinct, Total Recall, Hollow man), John Mc Tiernan (Medicine Man, 13ème guerrier), Schaffner (La Planète des Singes, Papillon), mais surtout Joe Dante (Gremlins, Matinee, L'Aventure Intérieure, Small Soldiers, The 'Burbs). Son style est surtout orchestral, symphonique, thématique (La Momie et son thème oriental), mais il peut expérimenter sur de nouvelles sonorités (Logan's Run), faire du jazz mélancolique (Chinatown) et aussi faire preuve d'humour dans des thèmes jubilatoires (Gremlins, Looney Tunes)...


Né le 10 février 1929 à Pasadena en Californie, le jeune Jerrald Goldsmith passa sa jeunesse à Los Angeles, où il se destina en premier à une carrière de compositeur pour musique de concert. Dès l'âge de 6 ans, il commença à apprendre le piano auprès de Jakob Gimpel. Puis, à 13 ans, il suivit les cours d'écriture, de théorie musicale et de contrepoint auprès de Mario Castelnuovo-Tedesco (grand compositeur guitariste d'origine italienne qui émigra aux Etats-Unis en 1939). Dans les années 40, le jeune Goldsmith rencontra le grand Miklos Rozsa en personne et décida de suivre ses cours de composition pour le cinéma à l'Université de Californie du Sud. Après avoir découvert la partition de Rozsa pour ‘Spellbound' d'Alfred Hitchcock (1945), Goldsmith sut désormais quelle était la voie qu'il souhaitait suivre, et il se passionna très vite pour l'univers de la musique de film.

En 1950, alors qu'il venait de se marier avec la chanteuse Sharon Hennigan Goldsmith, Jerry Goldsmith entra au département musical de la CBS (célèbre chaîne de radio-télévision américaine) où il débuta avec un emploi modeste de copiste. Puis, très vite, il se fit remarquer et commença à écrire et à diriger des formations instrumentales pour des émissions et séries télévisées. Ce sont ses premières compositions pour des émissions radio comme ‘Romance' et ‘CBS Radio Workshop' qui lui permirent de faire ses armes et de l'amener progressivement vers la télévision. Ces années d'apprentissage à la radio ne furent pas faciles pour le jeune musicien, qui devait bien souvent enregistrer et jouer en direct ses propres compositions avec des moyens rudimentaires et un budget extrêmement restreint. Goldsmith travailla alors pour la CBS jusqu'au début des années 60, pour laquelle il signa la musique de plusieurs épisodes de la célèbre série télévisée des années 50 ‘Studio One' (aux côtés d'un grand musicien qui n'était autre que Bernard Herrmann), sans oublier sa participation à différentes émissions et série télévisées telles que ‘Hallmark Hall of Fame', ‘General Electric Theater', ‘Climax!' (où il rencontra le réalisateur Jack Smight avec lequel il allait collaborer sur certains films dans les années 60/70), ‘The Lineup', ‘Playhouse 90', ‘Gunsmoke' et ‘Have Gun – Will Travel', ces deux dernières séries télévisées se déroulant dans l'univers du Far-West américain ayant sans aucun doute contribué à accentuer le goût du compositeur pour les musiques de western qu'il écrira tout au long des années 60/70.

Ce fut en 1957 que Jerry Goldsmith signa sa première partition pour un long-métrage produit par Warner Bros, ‘Black Patch' (L'homme au bandeau noir), obscur western d'Allen H. Miner avec George Montgomery et Diane Brewster, qui fut très vite oublié (il n'existe actuellement aucune édition DVD de ce western méconnu). Fort de cette première expérience, Goldsmith continua d'écrire pour des séries télévisées de plus grande envergure à la fin des années 50 comme le célèbre ‘The Twilight Zone' (La quatrième dimension) de Rod Serling, à jamais immortalisée par le fameux thème du compositeur Marius Constant, et à laquelle de grands musiciens du cinéma comme Bernard Herrmann, Leonard Rosenman, Fred Steiner et Franz Waxman apportèrent leur contribution. Engagé par Revue Studios, Goldsmith écrivit en parallèle de son travail pour les productions télévisées CBS la musique de plusieurs séries TV incluant par exemple ‘Wagon Train', ‘Perry Mason', ‘Wanted: Dead or Alive' (ces deux dernières séries étant produites par CBS), sans oublier ‘Thriller' au début des années 60, fameuse série d'anthologies horrifiques présentée par Boris Karloff. Sa participation à quelques séries de Revue Studios l'amènera par la suite à mettre en musique des séries des années 60 plus célèbres telles que ‘Dr. Kildare' (Goldsmith n'a écrit que le thème de cette série) ou ‘The Man From U.N.C.L.E.' (des agents très spéciaux).

Poursuivant ses compositions pour la télévision, Goldsmith écrivit la musique de deux nouveaux long-métrages de la fin des années 50, le thriller ‘City of Fear' (Irving Lerner – 1959, avec Vince Edwards et Lyle Talbot) et le western ‘Face of a Fugitive' (Paul Wendkos – 1959, avec Fred MacMurray et Lin McCarthy) où il fut crédité au générique sous le nom de ‘Jerrald Goldsmith'. En 1960, le maestro signe la musique de ‘Studs Lonigan' d'Irving Lerner, un drame typique des sixties avec Christopher Knight et un Jack Nicholson très jeune et totalement méconnu à l'époque. Il participe à la musique du documentaire ‘The General with the Cockeyed Id' en 1961 et compose la musique du polar dramatique ‘The Crimebusters' de Boris Sagal (1961, avec Peter Mark Richman et Martin Gabel). C'est à cette époque que Goldsmith se fit remarquer par le grand Alfred Newman, qui était alors directeur du département musique à la 20th Century Fox (il y resta pendant de très longues années). Conscient du talent de ce jeune compositeur, Newman confia à Goldsmith le soin d'écrire la musique de l'une de ses premières partitions majeures pour le cinéma: ‘Lonely Are The Brave' (Seuls sont les indomptés), western réalisé en 1962 par David Miller mettant en scène Kirk Douglas dans la peau d'un cow-boy qui vit dans une époque qui n'est plus la sienne, pourchassé par un shérif interprété par Walter Matthau, entouré de grands acteurs américains tels que Gena Rowlands ou George Kennedy. La même année, Goldsmith enchaîna ensuite avec une production Universal Pictures, ‘Freud', réalisé par John Huston, film retranscrivant le parcours du célèbre médecin autrichien Sigmund Freud (Mongtomery Clift) dans son élaboration de ses théories de la psychanalyse et du complexe d'Œdipe, pour lequel le compositeur enregistra sa musique en Europe. Ce fut la première nomination du compositeur aux Academy awards en 1962, une partition avant-gardiste et expérimentale qui marque une étape décisive dans la carrière du grand compositeur américain.

Désormais, Jerry Goldsmith était lancé dans le cinéma et partait pour accomplir 40 ans de carrière exemplaire au service du cinéma américain. Passionné par son métier, Goldsmith n'hésitait pas à mettre en musique jusqu'à 4 ou 5 films en une seule année, sur des sujets et des styles souvent diversifiés. C'est aussi à cette époque que le compositeur se prit d'affection pour Alex North et ses partitions pour le cinéma, considérant ce grand musicien du ‘Golden Age Hollywoodien' qu'il admirait plus particulièrement comme l'un de ses compositeurs fétiches, bien que du point de vue des influences musicales, Goldsmith a toujours affirmé qu'il n'a jamais été influencé par des compositeurs de musique de film dans ses œuvres, chose que l'on peut croire volontiers si l'on considère la personnalité musicale flagrante de ses toutes premières compositions pour le cinéma (‘Lonely Are The Brave' contenait déjà les formules orchestrales et les tics d'écriture et d'harmonie typiques du compositeur, et ce dès 1962 !). Si le début des années 60 a été marquée par quelques partitions de jeunesse plutôt secondaires (‘The Stripper', ‘The List of Adrian Messenger', ‘Lilies of The Field'), c'est avec le drame intimiste de Guy Green ‘A Patch of Blue' (Un coin de ciel bleu) en 1965 et surtout ‘The Sand Pebbles' (La Canonnière du Yang-Tsé) de Robert Wise en 1966 que Goldsmith signa deux de ses premiers grands classiques qui permirent de le faire remarquer du grand public. Mais l'un de ses premiers chef-d'oeuvre reste sans aucun doute l'incontournable ‘Planet of The Apes' (La Planète des Singes) réalisé par Franklin J. Schaffner en 1968. Partition expérimentale et audacieuse pour l'époque, ‘Planet of The Apes' représentait la somme de toutes les influences musicales du compositeur à cette époque, que ce soit Bartok ou Stravinsky pour les jeux sur les rythmes et les superpositions harmoniques osées, Varèse ou Schoenberg pour l'utilisation de sonorités insolites et du système dodécaphonique (série de 12 sons empruntées à la gamme chromatique), etc. Avec le film de Schaffner, Goldsmith amorçait une collaboration d'une richesse rare – qui débuta, chose moins connue, en 1963 sur ‘The Stripper' (Les loups et l'agneau).

Dès lors, la carrière de Goldsmith s'accéléra à une vitesse impressionnante, le compositeur imposant une patte orchestrale intuitive et rigoureuse, basée sur un sens inné du rythme sous toute ses formes (changement de mesure, jeux sur les rythmes syncopés, décalages rythmiques divers, etc.) et des orchestrations privilégiant généralement plus particulièrement les trombones et les cors dans le pupitre des cuivres. A cela s'ajoutait aussi un travail sur les harmonies héritées de musiciens impressionnistes français de la première moitié du 20ème siècle, une influence qui ne tarda pas à se faire grandement ressentir dans certaines de ses partition des années 70 et des années 80 (sa partition pour ‘Islands In The Stream' de Franklin J. Schaffner s'inspirait du style ondoyant et imagé de ‘La mer' de Claude Debussy). Pour finir, on ne pourra pas passer sous silence l'apport immense de l'électronique dans la musique de Jerry Goldsmith, et plus particulièrement au milieu des années 70, où Goldsmith entama ses premières expériences dans la musique électronique avec sa partition expérimentale pour ‘The Mephisto Waltz' (Satan mon amour) réalisé par Paul Wendkos en 1971, une chose qui allait devenir récurrente à tel point que le compositeur allait en faire un axe principal de son discours musical, mélangeant orchestre symphonique et textures électroniques (dans un genre aussi expérimental suivront ‘The Reincarnation of Peter Proud' en 1975, le superbe ‘Logan's Run' en 1976, etc.). Il faut dire que, très tôt dans sa carrière pour le cinéma, Jerry Goldsmith a toujours manifesté son goût pour l'expérimentation et les recherches insolites, que ce soit la partition atonale et avant-gardiste inspirée de Berg et Schoenberg dans ‘Freud', les instrumentations insolites et les mélanges sériels de ‘Planet of The Apes' sans oublier une curieuse partition étrangement post-moderne avec un orgue religieux décalé dans ‘Seconds' (L'opération diabolique) pour le film de John Frankenheimer réalisé en 1966.

Si ‘Planet of The Apes' permit de faire remarquer Jerry Goldsmith auprès du grand public en révélant sur la grosse production de Franklin J. Schaffner tout le talent et le génie d'un compositeur doué pour l'expérimentation et les recherches sonores et rythmiques, sa troisième collaboration à un film de Schaffner allait à tout jamais marquer la carrière du compositeur. La musique que le compositeur écrivit pour ‘Patton' en 1970 reste à ce jour l'une des plus célèbres partitions de Jerry Goldsmith, qui a véritablement immortalisé le film à tout jamais avec son fameux motif de triolets de trompettes en échoplex, une idée énigmatique qui évoquait à merveille toute la complexité et la profondeur de l'esprit et des idéaux du grand général américain incarné dans le film par le charismatique George C. Scott. Avec ses premières grandes partitions, Jerry Goldsmith s'imposait désormais comme un compositeur incontournable à Hollywood. Goldsmith continuait de composer la musique de divers westerns tels que ‘Rio Lobo' (1970) ou ‘Wild Rovers' (Deux hommes dans l'Ouest) en 1971, poursuivant au début des années 70 sa composition pour des séries TV et des téléfilms. En 1973, sa quatrième collaboration avec Schaffner dans ‘Papillon' permettait au compositeur d'accoucher d'un nouveau chef-d'oeuvre, inspiré une fois encore de la musique impressionniste française du début du 20ème siècle. Ce fut avec ‘The Omen' (La Malédiction) de Richard Donner (1976) que Jerry Goldsmith obtint son seul et unique oscar pour la partition satanique et chaotique à laquelle le compositeur fit participer sa seconde épouse, Carol Heather Goldsmith (avec qui il était marié depuis 1973), qui interpréta la chanson du film ‘The Piper Dreams'. Les années 70 furent ainsi marquées de grandes partitions restées inégalées à ce jour, incluant ‘Patton' (1970), ‘Papillon' (1973), ‘Chinatown' (1974), ‘The Wind and The Lion' (Le lion et le vent – 1975), ‘Logan's Run' (1976), ‘Capricorn One' (1978), sans oublier deux des plus grands chef-d'oeuvres incontournables du compositeur, ‘Star Trek The Motion Picture' et le génial ‘Alien', tout deux écrits en 1979, partitions brillantes et inspirées qui conclurent les années 70 avec puissance et intensité.

Hélas, plus les années avançaient, plus le compositeur se voyaient proposer des projets de moins en moins ambitieux, plus orienté vers le mercantilisme hollywoodien et l'univers du spectaculaire. Au cours des années 70, Jerry Goldsmith aura écrit la musique de films sans grand intérêt ou des productions de seconde zone tels que ‘Shamus' (Le fauve – 1973), ‘One Little Indian' (1973), ‘High Velocity' (Haute tension – 1976), ‘Damnation Alley' (Les survivants de la fin du monde – 1977) ou le ridicule ‘The Swarm' (L'inévitable catastrophe), film catastrophe d'Irwin Allen réalisé en 1978 et qui, malgré un casting prestigieux, échoua lamentablement et s'imposa comme l'un des navets hollywoodiens les plus ridicules de cette fin des années 70, ce qui n'empêcha pas le compositeur de livrer une superbe partition symphonique de qualité pour un film qui n'en méritait certainement pas autant. C'est ce très grand professionnalisme du compositeur qui assura son succès auprès des artisans hollywoodiens qui n'hésitaient pas à l'engager, parfois même pour tenter de rehausser le niveau de qualité de productions "foireuses" et dénuées d'imagination et de talent. Avec une constance et une volonté rare, le maestro signa tout au long de sa carrière plusieurs musiques de qualité pour des films minables et sans valeur, un état de fait rare qui se confirma pourtant et s'amplifia dans les années 80, où le compositeur hérita de certains des plus mauvais films de l'époque (‘Inchon' en 1981, ‘Supergirl' en 1984, ‘King Solomon's Mines' en 1985, etc.).
Pourtant, le compositeur continua de suivre un même but: aller au plus profond des images du film et ne pas se contenter d'illustrer banalement ce qu'il voyait à l'écran. C'est en ce sens l'un des grands mérites du compositeur, celui d'avoir su donner une véritable âme musicale à la plupart des films qu'il mit en musique, ne se contentant pas d'une approche superficielle des films qu'il mettait en musique mais d'un approfondissement parfois plus psychologique révélant la démarche d'un artiste à part entière, et même si certaines de ses partitions des années 80 trahissait un certain essoufflement probablement du au déclin de la qualité des productions hollywoodiennes de l'époque, état de fait qui se confirmera encore dans les années 90, où le compositeur en était arrivé à écrire, non sans grand talent, bon nombre de partitions fonctionnelles sans surprise ni originalité, révélant néanmoins un grand professionnalisme à rude épreuve.

Des années 80, on retiendra quelques partitions incontournables comme le très inspiré ‘Poltergeist' (1982), marquant l'unique collaboration du compositeur à une production signée (et officieusement réalisée par) Steven Spielberg, suivie de ‘First Blood' (Rambo – 1982), ‘Under Fire' (1983), ‘Legend' (1985), ‘Lionheart' (Coeur de Lion, la croisade des enfants – dernière collaboration de Goldsmith à un film de Franklin J. Schaffner en 1987) sans oublier le délirant ‘The ‘Burbs' (Les Banlieusards – 1989) qui marquait les sommets de la nouvelle collaboration entre Goldsmith et un réalisateur révélé à la fin des années 70, Joe Dante : une collaboration intéressante qui fut marqué par l'humour, la dérision, la fantaisie et l'aventure. Dans les années 90, on pourra retenir ‘Total Recall' (1990), ‘Gremlins 2' (1990), ‘Basic Instinct' (1992), ‘Rudy' (1993), ‘First Knight' (Lancelot – 1995), ‘Powder' (1995), ‘The Ghost & The Darkness' (1996), ‘Air Force One' (1997), ‘L.A. Confidential' (1997), ‘The Mummy' (La Momie – 1999) ou bien encore ‘The 13th Warrior' (Le Treizième Guerrier – 1999). Les années 90, à l'instar des années 80, auront été marquées dans la carrière de Jerry Goldsmith par l'émergence d'une multitude de partitions d'action d'une grande ampleur, des partitions où rayonnaient une virtuosité orchestrale et un sens encore plus aiguisé et complexe des jeux rythmiques divers et imaginables, à tel point que les scores d'action de Goldsmith (qui firent son succès tout au long des années 80/90) étaient généralement réputées être extrêmement difficile à interpréter par les musiciens des orchestres. Pour l'anecdote, Jerry Goldsmith du abandonner ses premières sessions avec un orchestre européen pour sa musique de ‘Total Recall' (réalisé par Paul Verhoeven en 1990) avant de se rabattre sur ses fidèles musiciens du ‘National Philharmonic Orchestra', l'orchestre européen ayant déclaré la partition de Goldsmith carrément injouable ! C'est dire la complexité et la sophistication de ces partitions qui, bien que souvent très bruyantes et massives, n'en demeuraient pas riches et soigneusement élaborées avec art et talent.

Jerry Goldsmith est mort le 21 juillet 2004 dès suite d'un cancer, à Beverly Hills en Californie. Il avait 75 ans. Admiré par la plupart des passionnés de musique du film un peu partout dans le monde, Jerry Goldsmith était l'un des plus grands musiciens du XXème siècle, un compositeur qui marqua son époque, qui contribua à modifier la vision que l'on se faisait de la musique de film, apportant un professionnalisme et un amour rare à sa musique pour le cinéma, un art qu'il défendait avec vigueur et ténacité, le compositeur n'ayant ainsi écrit que très peu de musique pour les salles de concert, hors cinéma. Sa musique a été fréquemment jouée à Londres, à Monaco, à Gand, etc. Il fut aussi un modèle pour d'autres compositeurs de musique de film tels que James Newton Howard, qui, en 1993, étudia le style des musiques d'action de Goldsmith pour sa partition de ‘The Fugitive' d'Andrew Davis, sans oublier le jeune Marco Beltrami, qui étudia auprès du maestro californien et l'aida à se lancer dans le métier. Pour finir, on pourra aussi rappeler que la musique de Jerry Goldsmith est particulièrement appréciée par Christopher Young et John Ottman. Voilà en tout cas un compositeur hors pair qui, bien que récemment disparu, continue toujours de faire autant parler de lui, un grand musicien à jamais immortalisé par son oeuvre exemplaire pour le cinéma, qui respire toute la passion et le talent d'un compositeur qui travaillait plus que jamais pour le cinéma et contribua à façonner une vision plus particulière et plus personnelle de ce qu'était et devrait toujours être la musique de film : une symbiose artistique parfaite, physique et spirituelle, entre les images et la musique.


Contributions à l'univers Star Trek :

Star Trek: The Motion Picture
Star Trek: The Next Generation
Star Trek V: The Final Frontier
Star Trek: Voyager (Emmy award)
Star Trek: First Contact
Star Trek: Insurrection

Thème de Star Trek The Next Generation (1986, série lancée en 1987)

http://www.musicme.com/page.php?q=Star+trek+next+generation

Space, the final frontier. These are the voyages of the starship « Enterprise ». Its continuing mission : to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations, to boldly go where no one has gone before.

L'espace, l'ultime frontière. Voici le vaisseau galactique « Enterprise ». Sa mission : explorer des mondes nouveaux et étranges, découvrir de nouvelles formes de vie et de nouvelles civilisations et s'aventurer dans les recoins les plus éloignés de la galaxie

Quel plaisir maintenant d'écouter ce superbe thème, qui , comme la série et son texte, fait directement écho (au sens propre comme au figuré) au thème de TOS (The Original Serie).

Commençons par l'aspect technique : la première note entendue est un si b (bémol) , je vous rappelle que le thème de TOS est en La. Donc, c'est juste le demi-ton au dessus, un cran au dessus...
Le timbre est une nappe synthétique imittant le violon mais très clairement identifiable en tant que son de synthèse. Nous sommes dans les années 80, règne de la musique électronique et du synthé par excellence dans la musique populaire. Ce son n'a pas d'attaque, joué en aigu, (sib7), et très rapidement renforcé par une nappe de la même note dans les graves (sib2).
Ces notes restent suspendues quelques temps, d'une durée indéfinissable, puis un sib(6) d'un son cristallin (pour l'époque tout nouveau) traité avec un léger flanger et un peu de reverb, nous annonce le thème une première fois. Nous reconnaissons la suite de note maintenant célèbre : Sib Fa Lab Do puisdeux Sib, à l'octave l'un de l'autre le plus grave pour résoudre la cellule musicale le second pour reprendre aussitôt la cellule suivante. Une autre fois encore et vient se rajouter un autre Sib medium. Le contre chant de la série TOS maintenant orchestré aux trombones apparait alors saupoudré d'un carillon tubulaire en métal. Mais là aussi, un procédé d'écho arrive, et ce contrechant est repris deux octaves plus hautes par les trompettes qui terminent le thème par une longue note (Fa. le contre chant est le même que dans TOS : Fa Sib Mib Ré Sib Sol Do Fa, un jeu de quinte reprenant le principe de Pythagore du cycle des quintes).

Jusque là, nous savions où nous étions au niveau musical, rien de vraiment très surprenant, juste la beauté de l'évocation (mais c'est déjà énoOorme en fait ). Le meilleur dans ce point de vue technique reste à venir.
Si le contrechant fait appel à presque toutes les notes de la gamme (nous sommes dans un univers modal presque tonal, somme toute très début du romantisme, XIX°, aux modulations "Schuberiennes" mais à l'esprit épique , à la Wagner), le thème reste fidèle aux harmoniques (il faudra un jour que je vous parle de la théorie des sphères baroque...) . Presque toutes les notes ? Oui car il y en a une qui résiste toujours mais plus pour très longtemps : elle apparait dans ce type de cadence "à l'américaine" VI VII et I degré de la gamme, c'est le Lab ! En recomposant les notes du contrechant, on obtient la gamme complète, et on termine logiquement le contrechant de TOS, recomposez la gamme vous même :
Contrechant : Fa Si Mi Ré Si Sol Do (sans les bémols)
Gamme : Si Do Ré Mi Fa Sol LA ...
Ce fameux Lab arrive enfin, c'est le VII degré de la gamme de Sib, ou plutôt du mode mixolydien de Sib.
Le nouveau thème de Next Generation est enfin lancé !
Il est plus vif (tempo Allegro environ 120), plus entrainant (il est entierement en ternaire, celui de TOS est binaire avec des éléments ternaires), plus enjoué (davantage d'instruments et beaucoup plus de thèmes et donc d'accentutations possibles), plus "Majeur"... Les relations avec la série et les intentions sont claires ! Il y a davantage d'instruments aussi, ce sont des pupitres entiers qui s'expriment.
Il est lui aussi précédé par une descente en quadruples croches de la harpe et des violons cette fois.
Le thème commence comme celui de TOS, à la quinte, par Fa Sib, et évoque comme l'harmonie du morceau une marche militaire, un défilé de fanfare (qui est un style à lui tout seul surtout chez nos voisins outre atlantique). Il est ascendant par contre, Fa Sib Ré Do Lab Sol Fa... Ca ne vous rappelle rien... ? Mais si bien sur ! Le Thème du film Star Trek I !!!! En évidemment, beaucoup plus vif et très orchestré ! Je me demande bien qui a composé la musique de Star Trek the motion picture....:lol!:

L'harmonie présente les accords suivant, très modaux, Sib M Lab M en alternance sur un rythme rappelant celui de la 20 century fox, mais directement aux opéras romantiques italiens et allemands du romantisme.
La marche harmonique pour arriver sur la dominante du morceau (relation ô combien simple depuis presque toujours entre I et V° degré) passe par Sib M LabM RébM MibM FaM , que du M(ajeur) !!!!! La basse elle est faite de notes conjointes : Sib Do Réb Sol Fa.
Le thème et la marche sont en direction opposés à ce moment là ce qui allège la lourdeur du morceau sans enlever son côté épique. On a une redite du même thème avant de moduler (la voilà l'influence Schubert, que l'on retrouve en substance dans les premières notes de TOS)
Mais on sent que cette série a des visages multiples, elle a comme ambition d'être plus complexe, plus éclectique que la première, et ceci par le changement brutal d'orchestration , les violons entamant l'harmonie d'un un deuxième thème aux cors en RéM et Sim (relatif) très inspiré de Ravel.
Un métallophone se fait entendre davantage, surement des cloches, et cette marche harmonique revient pour nous refaire réécouter le thème de départ encore une fois. Deuxième modulation en Si M (alterné avec RéM) et les violons qui n'offraient que de faux contrechants prétextes à l'harmonie viennent maintenant rajouter un nouveau thème, toujours sur le même rythme de blanche pointée blanche croche croche (je rappelle que nous sommes en ternaire 6 / 8 .
Une variation du thème des violons plus tard et nous nous retrouvons encore avec le thème de départ, nous sommes en Sol M et nous allons conclure sur SolM par une cadence "à l'américaine" encore une fois (ont ils peur que l'on oublie le pays de production avec un capitaine français?).

Ce thème est beaucoup plus proche de notre conception de musique de film, rappelons toutefois qu'il existe plus de 300 compositeurs de musique de film officiellement affiliés aux Majors américaines (et des milliers non affiliés bien sur) mais combien sont connus du grand public ? Ne voit on pas toujours les mêmes noms un peu partout? N'y a t il pas un nom qui reste associé pour toujours à la s.f. dans un univers très très lointain ? Comparez le rythme que John Williams crée (je rappelle sous l'influence de Wagner) pour symboliser Star Wars et la cadence finale de Next Generation et vous aurez tout compris, même à l'histoire de la musique de film... Sa musique est indissociable avec les interets des éditeurs, suivis par les innovations musicales (mais dans une toute petite part ! Vous avez remarqués que pour un feuilleton futuriste, la musique puise ses sources dans le XIX° ... siècle du rêve par excellence... Mais point d'innovation musicale cependant), et par un très net procédé d'aculturation, ce n'est pas parcequ'on aime qu'on veut connaitre, mais plutôt parcequ'on connait qu'on aime. Mais bon c'est un autre débat et un excellent moyen de fustiger les tubes insipides emballé/pesé/écouté/jetés .
On a quand même droit, même si ce n'est pas révolutionnaire , à une musique de qualité et une orchestration convaincante, et même si Goldsmith ne restera pas dans les mémoires comme un inventeur musical, il y restera pour sa subtilité, son intelligence de langage et d'orchestration et son accessibilité.

Quand à l'évocation de ce morceau, c'est tout simplement du travail d'orfevre : des échos au début pour nous rappeler qu'il a existé une série il y a un petit moment déjà fort sympathique et que nous sommes dans ce même univers... Ces rappels nous rappellent ( :cyclops: ) à nous comme un son venu de nulle part (pas "d'attaque" du son) et pourtant moderne l'univers bien aimé de Star Trek.

Et la voix de Patrick Stewart qui comme celle de Shatner , ô capitaine mon capitaine (à ce propos pensons au final d'Enterprise la série) nous annonce la série d'une façon très pensée : à la fin du thème (sur le Do) de Courage (la série de note du début), comme pour nous y avoir habitué, il y a ce "Space". Nous y revoilà, après la musique, les paroles nous rappellent aussi, en écho, la série originale.
"The final frontier" tout en suspension et comme par hasard, sur le contrechant (thème désormais associé au vaisseau spatial) les paroles "These are the voyages...."
Mais la voix est nettement plus didactique, plus afirmée, ce n'est pas une révélation, c'est bel et bien une plongée dans le l'univers directement de Star Trek. Cet univers est là, bel est bien, nous y sommes plongés car nous le connaissons à présent. C'est davantage un retour chez nous qu'une découverte réelle ! Chaque arrêt de l'acteur étant simultané avec la reprise d'un ontrechant, et le "before" vient sur l'accord de Lab qui remplace ce cluster mysterieux de TOS, là, cet accord n'est pas dérangeant, mais au contraire, audible, incitant à l'aventure, l'ultime pièce du puzzle qui justifie la nouvelle série, la note après, la génération après.

Les trois thèmes de Next Generation font référence bien sur au premier film Star Trek, mais en même temps ils nous indiquent la diversité des personnages, la référence à Kirk (j'ai dit Riker ? William Shatner ou Riker je ne sais plus moi à force :lol!: ), mais aussi le côté strict et militaire de Picard par l'aspect martial de la musique de fanfare américaine, la douceur féminine (ah tient, il y a 3 femmes importantes dans la saison 1 ...), tout de suite tronquée par le rythme trépidant , nous allons un peu surfer sur les stéréotypes mais pas trop nous dit la musique, et c'est bien ce qui va se passer par la suite dans la série.

Pas de voix cette fois ci (je dis ça maintenant car nous reviendront surement là dessus lors de la musique de la série Enterprise), on connait l'univers, on a pas besoin de l'humaniser, seule la musique va compter. Je tire mon chapeau d'ailleurs au directeur musical d'Enterprise pour avoir mis une chanson d'apparence pop au générique d'ENT, c'était très fin en fait !!!!

Tempo plus rapide , thème plus long, davantage d'orchestration, c'est le règne de la surenchère ! Effectivement, comment ne pas penser au vaisseau, plus rapide, plus grand, plus peuplé, plus "classe", plus imposant... Il s'agit ici de remplir les conditions suivantes, faire davantage que TOS tout en restant Star Trek, mission accomplie Jerry !

Par les instruments aussi plus nombreux et les thèmes, l'équipage fait donc son apparition, parfois plus romantique et doux parfois très martial, comme l'Enterprise de Picard dirigée par un des meilleurs officiers de Starfleet mais contenant davantage d'espèces extra-terrestres, un équipage bigaré (comme TOS mais davantage, moins que Voyager cependant) et surtout femmes et enfants. Les thèmes abordés comptent donc, comme les thèmes musicaux présentés, être plus variés.

Les modulations entre les différents thèmes rappellent certes les "break" de TOS et les passages de l'Enterprise NCC 1701 (que l'on retrouve aussi au générique de TNG) mais elles sont précises, claires, préparons nous à des scénarios ainsi fait, les planètes sont loins les unes des autres, nous allons parfois nous y arrêter, davantage les explorer (et peut être moins nous battre comme dans les deux dernières saisons de TOS), même visuellement les notes du début, cette introduction séparée du thème, nous offre les planètes comme un documentaire de la discovery channel (je vous avoue ma préférence très nette pour le deuxième visuel du générique, mais celui du début ne manque pas de charme non plus).

Nous sommes dans la clarté avec Jerry Goldsmith et c'est avec cet éclair et comme l'enterprise que nous sommes propulsés au XXIV° siècle, en avant toute !

Très bonne analyse Archy

tu me surprendras toujours par ton bon travail shériff

Je veux la même pour Deep Space Nine

merci à tous

JLP : il y a la même chose sur D.S.9. fouille un peu

Ben là arrivé la dernière je savait même pas que cette personne étais plus de ce monde, donc du coup qui va faire les autres musiques de star trek si il y en a encore

merci pour ces infos trés intéressantes et bien construites !!

Archy ! Archy ! Archy ! Archy ! Archy !
:roi:

Je ne dirai qu'un mot: "Wouaahhh!!!" : :mrgreen: :

Attention, ne prends pas la grosse tête Archy

lol !!!! non pas de soucis c'est pas le genre de la maison
merci à tous !

Thème de TNG mais dirigé par un autre grand de la musique, j'ai nommé
"el Maestro" John Williams:



Surement que vous la connaissez vu qu'elle est pas récente.

Magnifique !
Ou quand Star Wars rencontre Star Trek...

oui c'est clair que c'est sympa .... ca me rappelle des souvenirs, car dans le patelin ou j'étais au lycée, l'harmonique avait fait une retrospective des plus grands thèmes du cinéma, dont Star Wars et ST !!

Grand moment !!

excellent Malou !
Quand j'aurai le temps , je vous ferai un petit article sur la direction d'orchestre, il serait interessant de comparer les méthodes, c'est un univers à part entiere la direction d'orchestre !

A par star-trek sur you tube ya la musique de Indiana jones, superman, jurassic park, et bien sûr starwars.

Je suis content que celà ait plu.